Художник, който се появи гол в произведение на Марина Абрамович, съди MoMA, твърдейки, че не е успяла да го защити от сексуално насилие
Художник, който се появи гол в силно рекламирано произведение на известната пърформанс артистка Марина Абрамович, съди Музея за модерно изкуство в Ню Йорк (MoMA), след като каза, че е бил сексуално нападнат по време на събитието през 2010 г.
В делото, получено от CNN, нюйоркският художник Джон Бонафеде твърди, че MoMA не е направила достатъчно, за да защити него и колегите голи артисти от нападение. Костюмът идва почти 14 години след представянето. (Законът за оцелелите пълнолетни в Ню Йорк, който позволява на жертвите на предполагаемо сексуално посегателство да съдят след изтичане на давността, изтече през ноември, но в делото се пояснява, че случаят е удължен.)
Бонафеде се появи през 2010 г. във възстановката на „Imponderabilia“ на Абрамович, произведение, в което двама художници стоят напълно голи в тясна врата, докато посетителите са насърчавани да се притиснат между двете голи тела, за да влязат в изложбата.
„Imponderabilia“ беше част от „The Artist is Present“, по-голяма изложба на MoMA, която отбелязва легендарната кариера на Абрамович. Работата на Абрамович често включва голота, неподвижност и взаимодействие със зрителя, предназначени да предизвикат публиката относно техните представи за пол, сексуалност и човешко тяло.
Бонафеде твърди в делото, че е бил сексуално насилван от петима посетители на музеи в седем случая по време на два месеца и половина на "The Artist is Present". Той каза, че е докладвал за четирима от присъстващите на охраната, а служителите на MoMA са били свидетели на действията на петия човек. Според делото тези присъстващи са били изгонени от представлението.
Но повечето от коригиращите действия са настъпили след извършването на нападенията, твърди изпълнителят, и MoMA „не направи нищо, за да защити (Bonafede) и други изпълнители на „Imponderabilia“ от нападения на първо място.“
„Джон вярва, че в големите институции трябва да има остро пърформанс като този“, каза Джордан Флетчър, адвокат на Бонафеде. „Но той също така вярва, че изпълнителите трябва да бъдат погрижени и тяхната безопасност да бъде гарантирана. Това означава да водите разговори за рисковете преди време и, ако нещо не работи, да сте готови да преразгледате проблема и да промените курса по средата на потока.“
CNN се свърза с MoMA и Института Марина Абрамович за коментар и очаква отговор. Абрамович не е ответник по делото.
Бонафеде твърди в делото, че когато изпълнителите са тренирали с Абрамович преди изложбата през 2010 г., са научили, че тя е била нападната по време на предишно представление. В произведението си „Rhythm Zero“ от 1974 г. художникът е позволил на публиката да прави каквото иска с тялото й заедно със 72 предмета, от рози до пирони до пистолет с един куршум, в продължение на шест часа. Присъстващите отрязаха дрехите й, нарязаха я с остри предмети и поставиха зареденото оръжие в ръката й, като го поставиха към гърдите й.
Бонафеде казва в костюма, че е бил накаран да разбере по време на обучението, че от изпълнителите се „очаква да се издържат“ независимо от това как присъстващите се държат към тях.
Няколко изпълнители на „Imponderabilia“ съобщиха, че са били опипвани по време на изложбата през 2010 г. Един изпълнител каза на New York Times през 2010 г., че покровител го е хванал за задната част и му е казал, че се „чувства добре“, а друг каза на изданието, че са хванали участник да прави снимка до кръста на голи тела на изпълнители.
Все пак много от изпълнителите казаха по това време, че MoMA „е била изключително бдителна в усилията си да ги защити“. Бонафеде не е цитиран в статията.
„Imponderabilia“ на Абрамович първоначално е поставена през 1977 г. в Galleria Communale d’Arte Moderna, в Болоня, Италия, с Абрамович и нейния бивш партньор, покойния немски изпълнител Улай. Произведението беше повторно поставено през декември 2023 г. в Кралската академия на изкуствата в Лондон за ретроспекция на Абрамович.
За най-новата версия на „Imponderabilia“ репортер на Time Out London написа: „Толкова е натрапчива, толкова пълна с въпроси за интимност, мизогиния и близост, че почти стомахът й се преобръща.“
